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Notas
Jestaz 2010.
Faute d’un instrument de mesure, j’ai établi ces dimensions empiriquement à partir de l’écartement de ma propre main, mais je les crois exactes à quelques centimètres près.
Elle ne mesure que 1,26 sur 0,91 m, en comptant le bord extérieur de marbre de couleur qui n’existe pas sur le plateau de Séville.
Voir Jestaz 2010, p. 300.
Je tire les renseignements suivants de l’ouvrage fondamental de Lleo Cañal 1998. Le palais est passé à la fin du XVIIe siècle à la famille des ducs de Medinaceli, lesquels y ont établi récemment une fondation, et il est ouvert à la visite.
Torres servit aussi de courtier entre le collectionneur romain Alessandro Corvino et Philippe II, et il fut également un fournisseur du cardinal Granvelle lorsqu’il devint vice-roi de Naples à la suite du duc d’Alcalá (Trunk 2002, p. 25).
Sur cette politique d’acquisition, voir Lleo Cañal 1987, Lleo Cañal 1998, et surtout Trunk 2002. Lleo Cañal 1998, p. 44, a contesté la donation de Pie V en considération du violent mécontentement que la politique d’indépendance du vice-roi aurait suscité chez le pape en 1571, mais Trunk 2002, p. 22-23, l’a confirmée à la date de 1566, antérieure donc à leur conflit, et a pu en établir le contenu (deux chiens, un sanglier, neuf têtes, deux faunes, deux fragments). Ces pièces toutefois lui furent données non pas pour son palais de Séville mais pour son château de Bornos, où elles auraient été expédiées en effet.
Le 19 avril 1569, le marin génois César Lizcano donna quittance à Tortello de son paiement « por el flete de cinquenta e nueve caxas de mármoles que yo truxe desde la cibdad de Genova a la cidad de Calis… para las casas principales de Su Escelencia el señor duque de Alcalá » (cité par Lleo Cañal 1987, p. 24, et Lleo Cañal 1998, p. 124).
L’artiste ne semble pas autrement connu. Bertolotti (Bertolotti 1882, p. 65) s’est demandé si son nom n’était pas seulement sa « paternità », c’est-à-dire l’indication du prénom de son père, qui n’aurait été qu’un diminutif de Domenico.
Ce mémoire fut découvert et seulement résumé brièvement par Bertolotti 1882, p. 65, sous la date de référence du 17 mars 1575 qui est celle de la conclusion du procès (laquelle a servi au classement du document) et non du document. Il semble qu’il en existe une version espagnole dans les archives de Séville publiée par Lopez Martinez 1929, que cite Trunk 2002, p. 68, note 330, mais je ne suis pas parvenu à consulter ce livre. Le document original (Archivio di Stato de Rome, Protocolli processi del Governatore, 1575, n° 158) est cité par Tuena 1988, p. 64.
« Il detto duca don Perafán essendo vicerè di Napoli mandò a Roma per un maestro di pietre per laborare una tavola di pietre e segar altre di pietra negra et sopra di ciò scrisse a don Fer[nando] Torres il [quale] gli li (sic) mandò m.ro Giovanni Francese col quale venne per aiutante detto Juliano Menichini, et venuti a Napoli s’occuparono in laborare dette tavole doi mesi et il detto vicerè li pagò a detto Juliano dodeci ducati ogni mese… e così se ne tornò a Roma detto Gio. Francese per averli pagato il detto vicerè sua fatica come anco pagò detto Juliano Menichini » (cité Tuena 1988, p. 64). Tuena supposait judicieusement que ces ouvrages étaient destinés à l’Espagne, mais ne connaissait pas la casa de Pilatos.
Jestaz 1963, p. 463, n° 87 : « due tavolini di pietre diverse ».
Cet inventaire est en effet précédé par la copie de la procuration qu’il donna le 2 juillet 1587 à Pedro de Villavicencio pour recevoir en son nom « todos los mármoles, antiguallas y piedras anexas… conservadas en las casas que tengo… en dicha ciudad en la collación de San Esteban », lesquels lui avaient été adjugés par une décision de la « Real Audiencia » de Séville « en el pleito que ha tratado y seguido con la disposición del duque don Per Afán… mi hermano defunto ». L’inventaire, daté in fine « a tres dias del mes de febrero de mil e quinientos y ochenta y ocho años », fut donc rédigé à l’occasion de sa prise en charge de la collection, qui se trouvait alors concentrée « en una sala baxa de las casas nuevas del marqués de Tarifa de la collación de San Esteban » ; elle lui fut remise par un certain Juan Botello, qui est dit dans le préambule « tesorero de la disposición del duque don Per Afán » et dans l’inventaire « tesorero de mi señora la marquesa de Villanueva del Fresno », ce qui me ferait croire que Per Afán avait légué la collection à la marquise, que son frère et héritier naturel avait intenté un procès pour la récupérer et que Botello avait été nommé garde du séquestre. L’inventaire a été découvert et publié par Maria del Carmen Alvarez Marquez dans Gonzalez Moreno 1976, p. 35-42.
Sur la table du cardinal conservée jadis à Caprarola, où des plaques d’albâtre translucide laissaient voir des lis, voir Jestaz 2010, p. 307. Même si les chances de voir réapparaître celle du vice-roi semblent très minces, il faut pour le principe indiquer ses armes. Les Enriquez portaient un tiercé en pairle renversé ployé : à dextre et à senestre, de gueules à une tour sommée de trois tourelles d’or, celle du milieu plus élevée, ouvragée et ajourée d’azur ; en pointe, d’argent au lion de gueules couronné d’or (Rietstap s.d., I, p. 617, et Rolland s.d., 2, pl. CCLXXI) ; les Ribera, d’or à trois fasces de sinople (Rietstap s.d., II, 563, et Rolland s.d., 5, pl. CLV). Les ducs d’Alcalá auraient porté un écu parti de Enriquez à dextre et de Ribera à senestre si j’en crois celui légendé « Enriques de Ribera duques de Alcalá marqués de Tarifa condes de Morales » reproduit dans Gonzalez Moreno 1976, p. 13.
Pour les mesures espagnole, je suis les équivalences données par Trunk 2002, p. 58, note 291 : 21 cm pour la « cuarta », 83,5 pour la « vara ».
« Dos messas de piedras de diversos colores entalladas con sus pies, el uno de piedra bianca y el otro de piedra negra » (Lleo Cañal 1998, p. 134). Lleo Cañal a supposé que ce dépôt lui était concédé comme locataire d’une partie du palais, car le duc ne l’occupait pas : après avoir habité le palais dit « de las Dueñas », il venait de s’installer au palais Capris. Mais la clause de restitution finale, avec la précision de l’adresse du palais (voir note 17), et le litige ultérieur me feraient plutôt croire à un dépôt à l’extérieur.
« Me obligo de las dar y entregar e bolver a la camara de las estatuas de las casas principales de Su Señoria… de la collación de San Estevan… de donde las recivo » (Lleo Cañal 1998, p. 79).
Voir Brown - Kagan 1987. Dans cette étude, l’inventaire est toujours cité comme datant de 1637, mais il est intitulé « memoria… de todas las pinturas… y demás cosas curiosas che el ex.mo s.r duque de Alcalá mi señor dejó en sus casas y palacio quando salió de esta ciudad para exercer el cargo de virrey de Nápoles », soit en 1629.
« Una messa de jaspe diferentes colores » (Brown - Kagan 1987, p. 253, n° 55).
« Una tabla de jaspe labrado para mesa tendida en el suelo de dos varas y media de largo, tres cuartas y media de ancho [208 x 73,5 cm] y cuatro dedos de grueso, quebrada por varias partes » (Engel 1903, p. 264 ; la date donnée dans le titre de la publication résulte d’un lapsus, car l’inventaire est précisément daté à la fin (p. 269) « en Sevilla a 2 de agosto de mil setecientos cincuenta y uno » ; il a été réédité par Gonzalez Moreno 1976, p. 52 pour cet article).
« Otra de jaspe de colores de mas de dos varas de largo y mas de vara de ancho con guarnición de piedra negra embutida y su pie de madera » (Engel 1903, p. 264). Faute de ponctuation, le participe « embutida » semble s’appliquer à la « guarnición », mais je croirais plus volontiers qu’il concerne la table elle-même.
Selon Lleo Cañal 1987, il fallut la restauration drastique effectuée dans le dernier quart du XIXe siècle pour sauver un « monument agonisant ».
L’inventaire de 1751 le cite en effet en ces termes : « cenador de jardin o galeria quemada : en este cenador o galeria que antes se quemó y hoy esta techada de nuevo… » (Engel 1903, p. 264). La loggia avait donc été restaurée mais l’inventaire n’y mentionne que des statues, aucune table. Je n’ai pas vu de traces d’incendie sur le plateau, mais seulement de multiples cassures, en particulier dans l’angle supérieur droit.
Lleo Cañal 1998, p. 84 : « de intarsia napolitana, del siglo XVII, procedente de las colecciones del tercer duque de Alcalá ». Cette interprétation dérive probablement de celle donnée par un inventaire de 1976 qui la situe dans « l’Archivo » du palais et la décrit ainsi : « mesa de mármol y jaspes de colores. Obra napolitana del siglo XVII. Esta pieza fue llamada en la antiguas guías del palacio « de las 30 monedas », debido a la leyenda que circuló sobre su traída de Jerusalén por el primer marqués de Tarifa » (Gonzalez Moreno 1976, p. 61).
Raggio 1960.
« A strictly geometrical plan… that plays with a few basic shapes » (Raggio 1960, p. 225).
Gonzalez Palacios 1982, p. 10.
Ainsi les catalogues d’expositions tenues au musée même : European Furniture 2006, n° 7, p. 23-25, et Art of the Royal Court 2008, n° 10, p. 120-122, notices par Wolfram Kœppe.
Au palais Farnèse, en tout cas, il se retrouve dans les cadres des tableaux peints au-dessus des niches de la galerie des Carrache, qui doivent appartenir à la campagne des ouvrages de stuc exécutés en 1603 sur les dessins du cavalier d’Arpin selon R. Zapperi 2010, p. 86-87, mais je n’en ai pas vu d’exemple antérieur.
« The crowded and pedestrian pattern of their tops makes us better appreciate the subtle spacing of Vignola’s design » (Raggio 1960, p. 228).
Gonzalez Palacios 1982 ; Gonzalez Palacios 1988 ; Gonzalez Palacios 2001-1 ; Gonzalez Palacios 2001-2 ; Gonzalez Palacios 2007.
Giusti 2003 ; Giusti 2005, p. 21-44.
Tuena 1988.
Tuena 1988, p. 66, mentionne par exemple un Ludovico de’ Rossi dit delle tavole, son frère Francesco, doté du même surnom, et encore un Francesco di Barono.
Gasparri 2010, p. 95.
Voir, par exemple, les tables reproduites dans Jestaz 2010, p. 306-307, fig. 7 à 9.
Jestaz 2010, p. 300.
À titre d’exemple, il me paraît légitime de regrouper comme ouvrages d’un même atelier quelques tables caractérisées par l’emploi de grandes plaques rectangulaires ou ovoïdes disséminées comme de gros pavés sur tout le champ, à l’orthogonale, sans qu’on puisse distinguer un cadre autour du pavé central ni des écoinçons qui le séparent de la bordure : l’une à l’Ermitage de Saint-Pétersbourg (repr. Giusti 2005, p. 29, fig. 21) ; une autre provenant de la collection des ducs de Westminster, vendue en 1976 (repr. Gonzalez Palacios 1982, p. 14) ; une appartenant à la collection Corsini de New York (repr. Giusti 1988, p. 93, n° 10) ; une encore au musée du Prado à Madrid (repr. Gonzalez Palacios 2001, p. 59-64, n° 2, ou Giusti 2005, p. 32-33).
Je ne tiens pas compte dans cette appréciation de quatre guéridons octogonaux qui, sur les cinq connus de ce format, présentent au milieu une plaque d’albâtre à contour dentelé, à savoir ceux du Quirinal à Rome, d’Arundel Castle et du Victoria & Albert Museum en Angleterre, et celui vendu par Sotheby en décembre 2007 (voir Gonzalez Palacios 2007), car dans leur cas, j’ai l’impression que cette découpure particulière de la plaque centrale est sugérée par la forme à pans du guéridon lui-même. Celui du Quirinal, d’ailleurs, présente alentour des motifs rayonnants très particuliers, en forme de champignon, qu’on retrouve identiques dans les écoinçons d’une table de collection privée (repr. Gonzalez Palacios 1982, p. 15) dont le style me paraît bien différent de celui de Ménard ; il comporte en outre un bord à canaux biais incrustés de couleurs qui désigne, me semble-t-il, des ouvrages postérieurs à la mort de Ménard.
Inv. MR 405, 1,99 x 1,32 m, saisie à Richelieu en 1800 ; Alcouffe et al. 1993, I, p. 332-333, n° 115.
Ainsi par Gonzalez Palacios 1982, p. 13-14, qui la reproduit sur la même p. 11 que la table du cardinal Farnèse, puis Tuena 1988, p. 65 et fig. 6).
Voir Ronfort 1991, article décisif, fondé sur des documents inédits.
Bonnaffé 1874, cité par Ronfort 1991.
Elle languissait depuis un temps indéfini dans le magasin des marbriers du musée lorsqu’elle fut remarquée par l’œil perspicace de Philippe Malgouyres, qui en comprit aussitôt la valeur exceptionnelle et la rapatria au département des Objets d’art, où elle a reçu le numéro d’inventaire moderne OA 12 151. Elle porte au revers un ancien numéro peint à main levée, 8332, et un autre au pochoir, N 2634, qui doit renvoyer en principe à un inventaire du musée dressé sous le Second Empire, mais il n’a pas encore été possible de retrouver le volume où elle serait enregistrée sous l’un ou l’autre de ces numéros. Je constate seulement qu’elle ne figure pas au chapitre des « mosaïques en pierres dures de Florence » dans l’inventaire du musée Napoléon (1810) où se trouvent pourtant la table provenant de Richelieu et les autres tables de « commesso » du Louvre (Archives des Musées nationaux, 1DD 21, tome VI, p. 353 et sq). Il est également certain qu’elle n’est pas décrite au chapitre des « cabinets, tables et guéridons » dans Guiffrey 1886, p. 129-180. Je remercie chaleureusement Ph. Malgouyres de me l’avoir signalée et permis de l’étudier.
Repr. dans Gonzalez Palacios 2001-2, p. 53.
Gonzalez Palacios 2001-2, n° 5, p. 69-73, et n° 46, p. 249-250.
Ronfort 1991.
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